2024杭州話劇《尋她芳蹤張愛(ài)玲》（時(shí)間地點(diǎn)+門票+演出介紹)一覽

或許不管你多么強(qiáng)大，多么優(yōu)秀，也不可能擁有完美的一生，就像張愛(ài)玲，始終愛(ài)而不得，卻能夠?qū)懗鲎蠲?、最通透的文字?月27日晚，話劇《尋她芳蹤?張愛(ài)玲》在杭州大劇院上演!

【自營(yíng)產(chǎn)品】話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》杭州站時(shí)間：2024-07-27 周六 19:30

【自營(yíng)產(chǎn)品】話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》杭州站地點(diǎn)：杭州大劇院

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《小團(tuán)圓》描寫(xiě)了女主人公九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛(ài)情故事，九莉有著與生俱來(lái)的敏感與驚人的記憶，從幼年傳統(tǒng)家族在新舊時(shí)代沖擊中的爭(zhēng)斗、觀念對(duì)立的父母籠罩的陰影，到讀書(shū)時(shí)女中千面百樣的同學(xué)、戰(zhàn)時(shí)人與人劍拔弩張的緊繃感，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)碎片段，無(wú)一不在她生命刻下印記，并開(kāi)出繁盛的文字。而就是這種特殊的文采，吸引了邵之雍天天來(lái)拜訪九莉。

他說(shuō)就算這文章是男人寫(xiě)的，也要去找他，所有能發(fā)生的關(guān)系都要發(fā)生。22歲還沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的九莉，覺(jué)得這一段時(shí)間與生命里無(wú)論什么事都不一樣，讓她不顧一切，即使他是有婦之夫。

張愛(ài)玲曾抱怨胡蘭成在《今生今世》中，寫(xiě)他們之間的事“夾纏不清”。《小團(tuán)圓》中，展現(xiàn)的是張愛(ài)玲版本的“張胡之戀”。這部自傳式小說(shuō)講述的是女主角作家九莉的經(jīng)歷，從幼年時(shí)新舊世代交替身處的傳統(tǒng)家族到在修道院女子中學(xué)遇到各式同學(xué)，以至九莉遇上被說(shuō)成為漢奸、有婦之夫的邵之雍，這些情節(jié)都與張愛(ài)玲的傳奇人生相似。

張愛(ài)玲藉《小團(tuán)圓》來(lái)銘刻生命的創(chuàng)傷，將被壓抑的欲望與恐懼改頭換面，重現(xiàn)于字里行間。這種創(chuàng)傷性體驗(yàn)不僅成為其創(chuàng)作的根本沖動(dòng)，并且對(duì)作品產(chǎn)生了傾向性的根本影響。這種影響主要在兩個(gè)方面：一是固戀童年，拒絕現(xiàn)實(shí);二是專注于男女之情的描述，表現(xiàn)愛(ài)的始原性創(chuàng)傷。

在新舊文化的交替中，眾多人物離散、殘缺的生活與命運(yùn)?！缎F(tuán)圓》的題目和內(nèi)容是愛(ài)和幻滅的對(duì)照，整篇小說(shuō)都是圍繞九莉“萬(wàn)轉(zhuǎn)千回”地尋求愛(ài)和一次次愛(ài)的破滅寫(xiě)就的。九莉?qū)?ài)的渴求源于母愛(ài)的匱乏，愛(ài)的幻滅源于對(duì)母愛(ài)的幻滅。正是在疏離緊張的母女關(guān)系下，九莉才會(huì)有自我的分裂和沖突，才會(huì)對(duì)愛(ài)一邊呼喚、一邊絕望。《小團(tuán)圓》就是一出母女沖突下的“對(duì)照記”。

《小團(tuán)圓》雖然是自敘傳，但它反映了張愛(ài)玲的少年生活、求學(xué)經(jīng)歷、愛(ài)情遭遇、母女關(guān)系等。它用復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和豐富的內(nèi)容詮釋了人間冷暖，充盈著生命的悲愴情懷，個(gè)體意識(shí)的零碎記錄，由一個(gè)個(gè)小故事拼接而成，不像“大團(tuán)圓”的情節(jié)起承轉(zhuǎn)合一應(yīng)俱全;是私人的殘缺的情感——不完整的母愛(ài)與父愛(ài)、稍縱即逝的愛(ài)情。

話劇《尋她芳蹤?張愛(ài)玲》借由顧曼楨、王嬌蕊、盛九莉等張愛(ài)玲筆下這些經(jīng)典角色的故事，以及她們與男主佟振保、沈世鈞、邵之雍等人物各具其形態(tài)的情感糾葛，表現(xiàn)主人公在特定社會(huì)歷史背景下，雖付出滿腔熱忱的期望與追求，但卻遭遇身份和內(nèi)心多重困境的無(wú)奈掙扎，充滿愛(ài)恨情仇的女性人生。

7月27日晚，話劇《尋她芳蹤?張愛(ài)玲》在杭州大劇院上演!和張愛(ài)玲一起，與她書(shū)寫(xiě)下形形色色的女人，將一起站在光影斑斕的舞臺(tái)上，重返上海，重回那些字里行間的蒼涼與凄迷吧